桂   楠：第一集（部）和第二集（部）中间有这样一个时间差，它让一个角色成长。我在配第一部的时候，第一次接触这个人物，在导演詹佳的提示和帮助下，在录音的过程当中丰满这个角色，认识和成长这个角色。我觉得导演是功不可没的。这个片子在录第二部的时候有一个明显的感受，导演不再对我提像录第一部时候的那么多要求了。

詹   佳：因为你已经第二次录了呀。

桂   楠：我就在想在两三年的过程当中，这个角色不是做出来的、不是装出来的、其实他是长出来的。两三年就是一个成长的阶段。有了第一部的深入了解以后，在录第二部的时候，我肯定是有所积累的。比方说我有一个特别形象的感受：我在配《福尔摩斯》的时候，第一部时我们摸得很累，像小罗伯特唐尼他演这个角色——神经质、语速又快，突然一机灵来一句，口型非常有难度。到第二部的时候，这个人物我就熟悉了，越来越熟了。甚至到最后就像家人、亲人一样，到了信手拈来的程度。所以这就是积累，非常重要。

《王牌特工》这两部的整个的录制过程中，我觉得第一部时大家都在努力的、甚至是吃力的去掌握角色，第二部就轻松很多。说到英国绅士，以我配音的经历和我配过的作品，自然会让我想到我以前录的东西。他跟福尔摩斯还是像，绅士、西装、领结、做派……有很多接近的东西。我心里面暗暗认为（嗯……为什么要暗搓搓的认为呢「(°ヘ°)）王牌特工里面的这个演员，不好配，难于福尔摩斯。因为福尔摩斯特点非常明显、特征也非常明显，一抓就能抓到。这个演员，科林费尔斯，他整体是非常儒雅的，书卷气。我相信总体的基调我会跟他有一些接近的地方，要不然导演不会找我，找我一定有导演的道理和考量。那么他难在什么地方呢？难在他没有一个很明显的特色。抓他，还是要靠平时的积累和气质上的接近。比方说他书卷气，喝茶看书是我常年累月的生活习惯，我身上也会有一种接近的感觉。在具体去塑造完成这个角色的时候，我在路上开车的时候我也在想（提醒各位，专心开车，莫想心事）得在录音的过程中，一点一点、瞬息毫秒的去抓这个人物特色。所以呢，我觉得演员也不能做太充足的准备，因为太充足以后人物就容易死掉、僵掉。

詹    佳：火花没有了。

桂   楠：留百分之十、二十或者三十的东西到现场去抓，这是一种灵光的东西。我是这样来完成这个角色的。其实我觉得科林这个演员，整个戏你要不仔细去看，会觉得他的表演蛮温的，所以我必须去体验他的每个言谈举止、每一个字词，润透他、感受他，然后去表现他。